王安祈:传统戏曲 贵在创新_光明网

王安祈:传统戏曲 贵在创新(传统戏·两岸缘③)

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“国光”剧团实验京昆剧《天上人间李后主》剧照。(图片来自网络)

4月12日至19日,颇受好评的京昆群英会将回归上海大剧院,来自宝岛台湾的国光剧团作为此次唯一的戏曲表演团体,同时带来连续五年精心打磨的系列新编京剧伶人三部曲。值得关注的是,台湾梨园界流行的京剧新美学将经由国光剧团的新编创作,从音乐创作、舞台表演、美术设计等多方面加以展示,这对于大陆戏剧、戏曲观众,乃至从业人员,都是一次观摩当下台湾地区京剧生存之路的机会。昨天下午的新闻发布会上,国光剧团艺术总监王安祈、导演李小平,还有三位主演台湾青衣第一人、梅派传人魏海敏,国光当家老生唐文华,京昆小生温宇航等出席,而上海京剧院人气女老生、小冬皇王?瑜也应邀现身。

王安祈

大剧院:当代京剧观赏需要突围

“国光”剧团新编实验昆剧《绣襦梦》剧照。(图片来自网络)

京剧观赏急需突围,这是上海大剧院此次邀请国光展示京剧新美学的原因之一。据悉,国光是京剧新美学的旗手,这次到沪的三部作品也全是新编的京剧剧目,其创新和大胆对戏迷来说是一次刷新京剧审美的好机会。作品将以高度文学性的新编戏曲题材,杂糅电影运镜、现代戏剧、多媒体影像视觉的剧场呈现,紧贴当代,当然对于吸引更多年轻人走近剧场也是充满企图的。

从老一辈乡愁的慰藉到年轻艺文爱好者的心头好,京剧在台湾传承发展的主要方向,经历了由搬演传统老戏到全新编创的变迁。“台湾的创新风气很早就有了,30多年前已经在提倡,而且是主流,年轻人特别喜欢。”台湾知名剧作家、戏曲研究学者、“国光”剧团艺术总监王安祈告诉记者。

国光:扬长避短突破自身困境

上世纪80年代,王安祈为台湾“雅音小集”京剧团写剧本,见证传统京剧与现代剧场的初遇。去年底,王安祈编创的第30部实验京昆新戏在台湾演出,今年春天还将在上海展演。“剧种类型不是框限,而是创作的手段。”王安祈将京剧、昆曲、舞台剧等融为一炉,在每次创作中探索新的可能。

台湾京剧新美学的诞生源于台湾京剧人自身的困境。采访中,王安祈表示,我们常看到大陆京剧团的海报上都是一颗颗闪亮的名角流派继承人,这一点台湾京剧做不到,我们只得另谋出路。我到国光担任艺术总监8年以来,最费心的就是如何扬长避短。台湾唱将名角儿人丁单薄,排戏码时总是左支右绌。所以我不能板起面孔跟他们说,京剧里有那么美好的唱、念、做、打,有那么深厚的文化底蕴,你们为什么不看?

这一代人该有自己的创作

澳门新葡亰登录入口,唯一能做的是重新定位。王安祈说,我向来不甘心京剧优美圆熟的艺术只被当作文化资产,它不仅该是当代的剧场艺术,我更想和全团一起携手让京剧从剧坛挺进文坛。希望国光每一部创作都能成为当代文坛值得讨论的文学作品,活生生的、动态的当代文学作品。

记者:从当代传奇剧场到“国光”剧团的新编戏,台湾在京剧创新上备受瞩目。为什么戏曲创新能成为业内共识,这种风气始于什么时候?

京剧新美学:文学化和现代化是核心

王安祈:在两岸分隔初期,台湾的文艺政策是复兴中华传统文化,京剧团大部分在演老戏。直到上世纪80年代,我给“雅音小集”编新戏的时候,还有人质疑为什么一定要编新的,为什么不只演《四郎探母》就好?

王安祈特别着力于新编作品的文学化与现代化:一方面是剧情的情思内涵必须反映现代人的欲求想望、贴近现代人心灵。另一方面是叙事技法多元,比如这次的三部曲,就比较注重女性视角的观照,与台湾的当代文化思潮相呼应。

现在完全没有这种声音了,反倒是追问明年编什么新戏,今年为什么只有一部新戏。京剧创新的风气,在台湾形成有30多年了,就觉得一定要编新戏,要用新方法和剧场观念来排演。

舞台呈现方面,王安祈认为京剧程式是骨骼,而现代戏剧、电影运镜甚至多媒体影像视觉是肌肤,取舍的标准则是纯粹以戏的本身为核心。如《孟小冬》里新式京歌、余派老生、梅派青衣多种唱法,书法、园林、秋草、黄花等通过多媒体投影的运用,成为展示孟小冬内心的手段;如《百年戏楼》舞台剧和京剧经典唱段交融,《水袖与胭脂》时空背景荒谬化,京剧、昆剧与舞台剧融为一炉。

从演出量来讲,还是传统戏比较多,因为现成的传统戏有那么多。我们创作一部新戏要花好多时间,所以每年就推出一两部,大概最多三部,但社会关注度还是集中在新戏上。

记者:有人认为因为台湾在戏曲人才培养上有欠缺,演员传统功力不够。如果走创新的路子,其实可以掩盖一些不足。

王安祈:这是事实,我一开始在“国光”剧团觉得非做新戏不可时,有一层思考也是这样。不过我最根本的思考是,这一代的人该有自己的创作。21世纪的人,京剧不能永远演的是清朝那些戏,昆曲不能永远演的是明朝的《牡丹亭》。

大家知道要有现代散文、现代诗歌,那为什么没有现代戏曲?这是我们最主要的使命和职责。大陆也一样,两岸都需要有当代的创作。

把戏做成当代精致艺术

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