王亚彬 | 命里就该有两根水袖

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永远有一种人是活得令人羡慕的——目标明确,笃定而努力。舞者王亚彬无疑是这种类型的人。

来源:《中国艺术报》作者:于 平

尽管有许多人对这张脸孔的唯一反应是——《乡村爱情故事》里的王小蒙,然而她对自己的定位永远是艺术工作者,一名舞者、一名编舞。

舞剧《青衣》剧照

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“青衣”是戏曲旦角的一种行当,饰演的角色通常是大家闺秀而非小家碧玉,或许是因其饰演人物的正儿八经而称为“正旦”。以《青衣》作为书名写了一部小说的作家毕飞宇,认为“青衣从来就不是女性、角色或某个具体的人,她是东方大地上瑰丽的、独具魅力的魂。”青年舞蹈家王亚彬在这部中篇小说中,看到了青衣筱燕秋这个角色所要探求的“生命该如何寄托”的主题,最终将其改编为舞剧《青衣》。

王亚彬的另一个活跃性很高的前缀是舞蹈替身,而且替的都是有名的电影作品。她是电影《神话》中金喜善的舞蹈替身,也是电影《十面埋伏》中章子怡的舞蹈替身之一。电影中,章子怡一共有两段舞,一段是极为惊艳的“仙人指路”,王亚彬负责一些水袖控制的替身。

舞剧《青衣》的叙述颇有些“跳进跳出”的意思:开幕后编导先让观众看天幕,播放的影像是筱燕秋饰演嫦娥的背影——这背影安静地在后台的甬道中穿行,像一个令人不寒而栗的幽灵……影像结束后,灯光迷蒙地照亮干冰弥漫的舞台,饰演嫦娥的筱燕秋急速地“圆场”登场,舞动的水袖搅得干冰“与袖共舞”,让观众觉得这其间定有个“如烟”或“并不如烟”的往事。在王亚彬优雅地舞蹈时,一位“淡淡妆、天然样”的老者走向近前,抚摸她的脸颊,端望她的眼神,目送她的韶华……于是,舞台上进入了筱燕秋的“逝水流年”。

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随后,王亚彬以一段7名舞者的群舞过渡,主要是从“舞台小天地”过渡到“天地大舞台”。“天地大舞台”对于筱燕秋而言其实只是一个“二人世界”,这个世界只有她与绰号“面瓜”的一位交警。“二人世界”先是推上一条长沙发,沙发在180°旋转后又成了住家的晾台——编导想告诉我们什么?是想说无论屋内屋外、无论人前人后、也无论思左思右,筱燕秋的孤傲冷艳与“面瓜”的木讷寡言都是人生的“搭错车”,都是错点的“鸳鸯谱”。笔者想起了千年之前发生在沈园的“错、错、错”和“莫、莫、莫”,那是“错”在不能“同床共枕”的遗憾;筱燕秋的“错”则是不能忍受“铺床叠被”的庸常,“寂寞嫦娥舒广袖”是她心中无解的死结。为此,编导王亚彬让舞者王亚彬再度袖舞蹁跹,全然不解“运去精金逊顽铁”——那种被称为“现代舞”的舞蹈在这里派上了用场,象征“时运不再”的舞者们撕下了“广袖嫦娥”的华服丽佩,筱燕秋不是“飞升”而“坠落”到人世的冷漠之中……

而另一段“佳人舞”,则是王亚彬编舞作品。

王亚彬“舞剧语言”的“极简主义”其实只是舞蹈本体的“极简”。舞蹈本体的“极简”,一是舞者体量的“简”,二是舞者动态的“简”。舞剧《青衣》的“极简”说的是“体量”,也即它极少用“群舞”来描摹舞剧故事的境遇和舞剧情态的氛围。但事实上,舞蹈本体的“极简”需要用“舞蹈剧场”的要素来填补,这就意味着要调动舞者体量和动态之外的种种视听要素。看得出,舞剧《青衣》在这方面的谋划,特别是对于“影像”要素的谋划是甚为“处心积虑”的。下半场一开幕,舞台上便流动起多面立镜,立镜的流动本身就构成一种动态形象,构成一种广义的“物”的舞蹈。但在筱燕秋登场后,我们却发现了“影像”的丰富性——
一个筱燕秋和她若干变动的“镜像”令人眼花缭乱。主张“极简主义”的编导为何要使郁郁寡欢的筱燕秋扩放得如此繁缛呢?其中的深意我认为是坦露主人公内心世界全部的丰富性。

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穿插在下半场之间的,还有先前那7名舞者与一条窄长的长条桌的舞蹈,而长桌的两端正是筱燕秋和她的“面瓜”。有趣的是,条桌的上方垂下一列吊灯,这列吊灯还不时通过有规律的升降体现出一种“旋律性”——这到底是纯粹的“物”的舞蹈还是人物内心某种情绪的“物化”及其扩放?我以为在吊灯升降的“旋律性”中扩放了人物内心的“情绪性”。现在看来,一共只有3名主演和7名助演的舞剧,所有既往被称为“道具”的物体都构成了具有表现性的动态形象,都融成了与舞者动态一体化的“舞蹈剧场”。

在参加电影《十面埋伏》章子怡舞替的面试现场,张艺谋第一次见王亚彬,配着一首《佳人曲》,一身素净舞衣,即兴而舞起,中途过程中,一旁的面试人员对她说:“亚彬,加一点‘长水’。”

现在似乎要想一想在“极简主义”编舞理念中极简到极致的3个人物了。看到筱燕秋和她的“面瓜”、她的“春来”,我总会想到鲁迅先生提笔描绘他老家屋后的那“两棵树”。鲁迅先生不说“两棵都是枣树”而是说“一棵是枣树,还有一棵也是枣树”。筱燕秋的“面瓜”和“春来”,套用鲁迅先生的句式,可以说“一个是我,还有一个也是我”。之所以不说“两个都是我”,在于这两个“我”有本质的区别——“面瓜”是现实的、庸常的“我”的投影,而“春来”则是理想的、超越的“我”的折射。这样一来,你就会发现一种很有意思的“编舞”关系:筱燕秋在与“面瓜”的双人舞中,她面对的是另一个现实的“我”,是一个自己都“哀其不幸、怒其不争”的“我”;而当她置身于与“春来”的双人舞时,这个“我”总是让她拒绝沉沦、渴求超越。如果舞剧《青衣》能精心设计一段筱燕秋与“面瓜”、“春来”的三人舞,对于筱燕秋的性格刻画和情感表现将更晓畅、更通达、更丰满。

的确,长水袖可以说是王亚彬的拿手好戏。

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六岁开始在家乡天津的业余舞蹈学习班学习跳舞,在启蒙老师的建议下报考了北京舞蹈学院。于是9岁的小女孩儿离开家乡,一个人和舞蹈开始了在北京舞蹈学院附中的六年制古典舞学习,而后顺利保送至北京舞蹈学院开始了四年的本科学习。

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在不了解她的时候,可能会觉得“章子怡舞替”是她身上一个掷地有声的前缀,可其实王亚彬年少成名,在她丰富的履历中从少年时期开始就和无数个“一等奖”“金奖”绑在一起。本科毕业的那一年就通过独舞《扇舞丹青》横扫当年CCTV电视舞蹈大赛和桃李杯青年组组别古典舞一等奖。之后又主演了多个舞剧,诸如《大唐贵妃》等都是惊艳一时的作品。

19岁的年纪成为了央视春晚舞蹈节目的领舞,并且在之后的2007—2010年连续四年上春晚领舞。两根水袖抛收挥洒,刚柔并济,结合了刀马旦的飒爽和青衣的幽怨气质,在舞剧《大唐贵妃》中的演绎更是让人慨叹终于知道了为何君王从此不早朝。古典是王亚彬早期的生命状态。

2015年,在三十而立的年纪,舞者王亚彬遇上了一个艺术重合性很高的女人——戏曲名角筱燕秋。带着她自编自导自演的舞剧《青衣》,在85分钟的时长里,浓墨重彩地破碎了一次。

在2013年拍摄由作家毕飞宇的小说《推拿》改编的电视剧的过程中,王亚彬接触了小说《青衣》,然后为之动容,历时近三年的时间把它带上了舞剧舞台。其实一开始王亚彬是打算让另一个外国编舞家来导演这台作品的,但是当对方听完了她细致而丰富的作品理解之后,提议由她自己进行编导工作。于是《青衣》可是说完整意义上王亚彬的第一部作品。

对于梨园而言,水袖是该配青衣的,咿咿呀呀拖着唱腔,充满了阴郁的气质。尤其筱燕秋是一个老天爷造就出来的青衣,“黄连投进了苦胆胎,命中就有两根青衣的水袖。”

而对筱燕秋的演绎,是人物身上共有的笃信和疼痛共同造就的。

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小说《青衣》中,筱燕秋年少成名,因为出演《奔月》中的嫦娥而名噪一时,却也是因为这出戏,让她二十年没有踏上戏台。可离开了戏台二十年之久却仍然能够一口气唱完一段《广寒宫》,二黄慢板转原板转流水转高腔,戏剧团长感叹这二十年是怎么坚持下来的?可澳门新葡亰登录入口,四十岁的筱燕秋仰着脸说:“我没有坚持。我就是嫦娥。”

这样的笃定无独有偶。王亚彬说过自己生来就是应该来跳舞的。9岁进入北京舞蹈学院附中的那一刻,她就特别清晰地知道自己未来想成为什么样的人,在附中开学的视频课播放过程中,看着一位位舞蹈前辈的影像资料,年仅9岁的王亚彬就对自己的同学说,我长大了也要成为舞蹈家。

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筱燕秋在生命的黄金时期被生生掐断了,《奔月》成了她永远的痛,之后的日子过得力不从心。对戏台她有着近乎疯狂的欲望。

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