一台震撼人心的抗战戏——晋剧《红高粱》观后

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来源:《人民日报》作者:

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火红的高粱穗儿,火红的迎亲轿,火红的新嫁衣,跃动在浓郁的青纱帐里,迸发出野性的张狂,生命的蓬勃。日前在京演出的豫剧《红高粱》,在欢快、俏皮的唢呐声中红红火火地拉开帷幕,为我们演绎了一出爱恨情仇的动人故事。该剧赞颂了人性的美好,讴歌了敢于抗争的民族气节,在诸多表现抗日题材的剧目中算得上是独树一帜的好作品。

资料图

我敬佩三门峡豫剧团艺术家们的气魄和胆识,在小说、电影已经产生广泛影响之后还敢碰触“红高粱”这一题材,凭借勇气和智慧对故事进行再创造,并将之成功地搬上豫剧舞台。豫剧版《红高粱》不是电影的简单移植,而是充分利用戏曲手段来推进故事情节,塑造典型人物,无论是叙事手法还是情节铺陈,都与电影截然不同。戏曲虚拟、写意的特点在该剧中得到充分展示,比如一场“颠轿”就发挥了戏曲载歌载舞的优势,唱得动听,舞得自然,令人眼前一亮。以往有些豫剧现代戏,多是生活化的表演,缺少写意性和程式化,因此被轻蔑地称作“话剧加唱”。豫剧《红高粱》没有这样的痕迹,一招一式都是用唱、念、做、舞来完成。“颠轿”既有传统戏《抬花轿》的意蕴,又不是全盘的照搬模仿,而是在继承基础上的创新。

澳门新葡亰平台官网,省城五月的舞台嫣红似火。山西省晋剧院演出的晋剧《红高粱》更为这个火热的演出季增添了无限光彩。晋剧《红高粱》震撼了省城舞台,点燃了观众心中的火焰,激奋、愤懑和悲恸。省晋剧院为什么要把诺贝尔文学奖获得者莫言的经典小说《红高粱》搬上舞台?最根本的是为了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年。表现抗战精神,民族气节,人间大义是这台戏的宗旨,是制作者的初衷。

该剧主题厚重,立意深刻,用鲜活的形象再现了抗日战争初期平民百姓英勇不屈、拼死抗争的悲壮图景。在民族危难之时,连九儿、十八刀这些底层民众都投身到抗日的行列中,他们用血肉之躯,抵御外敌的入侵。九儿要去炸敌人的军火列车,一身缟素,一担烈酒,带着慷慨赴死的悲壮,冲向敌寇的军车。轰然的巨响,冲天的火光,唤起观众压在心底的情感,燃起磨灭不掉的民族记忆,也生发出对当下的无尽的联想,尤其是“日本侵略者休想赖账”的怒吼,动人心魄!这也是豫剧《红高粱》的现实意义。九儿、十八刀悲壮倒下,儿子豆官顽强地活着,他们就像中原大地上的红高粱,一茬接一茬,连绵不断,生生不息。舞台上挺拔的红高粱,不但有壮美的视觉效果,更有强烈的象征意义。值得称道的是导演用活了布景,当青纱帐里尸横遍野时,导演让红高粱的景片抖动起来,这样的处理让观众由衷地感觉到青纱帐颤抖了,红高粱愤怒了,侵略者的罪行,激起天怒人怨。

莫言的《红高粱》家族系列小说红遍了中国,红遍了世界。根据小说原著改编的电影、电视剧、舞剧《红高粱》,以及多个戏曲剧种改编的《红高粱》同样赢得了观众,在社会上产生了广泛影响。张艺谋导演的电影《红高粱》,郑晓龙导演的电视剧《红高粱》,许锐、王舸导演的舞剧《红高粱》,他们在不同年代分别从各自的视角对《红高粱家族》进行改编。他们以不同的审美维度和审美样式讲述《红高粱》的故事。山西省晋剧院是用戏曲的形式来讲述这个动人、悲怆的故事,有着自己独特的审美维度和艺术价值。

剧中的主人公九儿、十八刀塑造得血肉丰满,性格鲜明。编导在创造人物时也充分运用戏曲化的手段,两个人物都显示出鲜明的行当特点。九儿是花旦,十八刀是架子花,导演将许多传统程式化用在现代人物身上,自然流畅。九儿是草台戏班里唱刀马旦的演员,性格泼辣,敢爱敢恨;十八刀是高粱地里的草莽英雄,性情豪爽,爱憎分明,连胯下的坐骑也与众不同,不是黄膘马,不是火焰驹,而是一头叫驴。编导夸张他们的个性,放大他们的特征,犹如大写意的泼墨画,线条粗犷,棱角分明。扮演九儿的演员史茹准确把握人物性格,既有泼辣女性的麻利豪爽,也有贤妻良母的委婉细腻。史茹的演唱很有功力,音色甜美,收放自如,并且有很强的爆发力,几大段很有难度的唱段,她唱得声情并茂,游刃有余。扮演十八刀的演员李永利,形象英武,举手投足都流露出野性和豪气。

小说《红高粱》是莫言的代表作,讲述发生在他的故乡山东高密东北乡的抗日故事,描写日寇侵华期间,中国乡民余占鳌、刘罗汉与民女戴凤莲婉转凄恻的爱情经历,抒写了以他们为代表的广大民众奋起反抗、英勇悲壮的抗战故事。晋剧《红高粱》在充分保留原著精神气质的基础上,依据晋剧艺术的特征,对主要情节进行凝练、浓缩,对人物关系作了合理转化,把九儿、余占鳌、刘罗汉三个人改编为青梅竹马的发小,使人物之间的矛盾更为集中,故事情节更为曲折。全剧由颠轿、洞房、祭酒、复仇等8个场次构成,通过塑造鲜活的人物形象,展示在民族危亡之际,底层民众从无意识到有意识的觉醒,从普通乡民到抗日志士的成长,从儿女情长到民族大义的情感升华,面对入侵的敌寇,不畏生死,进行抗争,表现了中华儿女捍卫民族尊严的英雄主义气概。

稍显不足的是戏的后半部,戏剧冲突少,情绪宣泄多。如果后面的戏也能做得戏剧冲突激烈,故事性观赏性强,豫剧《红高粱》将会赢得更多的掌声。

晋剧《红高粱》是对一部经典小说的舞台展现,是对古老的晋剧艺术的创新和突破。它最大的特点是把小说戏曲化和对山西元素的吸纳,以及对晋剧艺术各个方面的改革、创新和时尚化。它用音乐和声腔、舞蹈和绝活、人物和行当来演绎小说讲述的故事,直观、形象,更为感人肺腑、动人心魄。

其一,晋剧《红高粱》作为戏曲艺术,最大的成功在于它的音乐和唱腔是全新的创造。在保持晋剧音乐基本元素的基础上,吸收了带有浓郁地方色彩的山西民间音乐,如左权民歌、祁太秧歌、伞头秧歌等,使晋剧音乐和唱腔更加丰富多彩,呈现出一种全新的音乐形象。

剧中九儿在娶亲途中的颠轿音乐、回门途中的跑驴音乐均具有山西民间音乐的特色。

晋剧《红高粱》中的独唱、对唱、三重唱使这台戏曲更具有歌剧色彩。拜堂一场中,九儿、余占鳌、刘罗汉的三重唱抒发三人此时此境中的不同心情,委婉、激愤、凄怆,声情并茂。

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