她的生命属于舞台—–写在肖若兰先生逝世二十周年之际

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陕西八大怪之一的秦腔又称乱弹,源于西秦腔,流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地,又因其以枣木梆子为击节乐器,所以又叫“梆子腔”,俗称“桄桄子”。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了[西秦腔二犯]的曲牌,故知其源于甘肃。甘肃古称西秦,故名之。清康熙时,陕西泾阳人张鼎望写《秦腔论》,可知秦腔此时已发展为成熟期。待到乾隆年间,魏长生进京演出秦腔,轰动京师。对各地梆子声腔的形成有着直接影响。

2016年2月27日,是肖若兰先生逝世二十周年的祭日,每当想起这位杰出的表演艺术家,内心的钦敬和感念之情便油然而生。平生未见过肖先生,留在我脑海里面的全部是她的艺术形象,如胡凤莲、卢凤英、许翠莲、钱瑶英、田赛花等。戏中的一颦一笑,风采照人,宛若画卷;那优美而缠绵的唱腔,如空谷幽兰,淡雅怡人,余香袅袅。

澳门新葡亰平台官网,秦腔唱腔为板式变化体,分欢音、苦音两种,前者长于表现欢快、喜悦情绪;后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滚板及花腔,拖腔尤富特色。主奏乐器为板胡,发音尖细清脆。

在易俗社,曾有四大坤伶之说,她们分别是孟遏云、赵桂兰、宁秀云和肖若兰,四人于同一时期进入易俗社。孟遏云和宁秀云成名较早,孟在民国三十年前后便在集义社挂头牌,宁秀云在建国前也已声名大噪。四人当中,孟遏云天赋最佳,宁秀云戏路最宽,赵桂兰表演最规矩,肖若兰学力最优厚。孟遏云是秦腔乾旦向坤旦过度时期的标志性人物,承上启下,实际上她是以女声来唱男腔的,继承多于创造;赵桂兰长期演二路,唱腔和表演都很有功力;宁秀云表演比唱腔好,嗓败后影响甚微。对后世影响最大者,就属肖若兰了,无论唱腔还是表演,以及所演的剧目和艺术上的造诣,都能够代表易俗社的旦角风格。

秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻,以情动人,富有夸张性。脚色行当分为四生、六旦、二净、一丑,计13门,又称“十三头网子”,表演唱做并佳。辛亥革命后,西安成立了易俗社,专演秦腔,锐意改革,吸收京剧等剧种的营养,唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽,既保存原有风格,又融入新的格调。

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