莆仙戏《魂断鳌头》亮相全国基层院团戏曲会演

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林清霞饰陈玉娥

莆仙戏《魂断鳌头》由著名剧作家郑怀兴于1982年创作完成,同年由福建省仙游县鲤声剧团首演。34年后,该剧复排,并进京参加全国基层院团戏曲会演,得到专家和观众的一致好评。

黄永志饰王长卿

该剧讲述了一个古代爱情悲剧:少女陈玉娥与表兄江南才子王长卿相爱,为了让王赴试上榜,违心嫁与主考官礼部侍郎沈知章。出嫁之际,正是放榜之时,陈玉娥听闻王长卿高中状元,百感交集,吐血数升。王长卿惊悉内情,赶赴陈府,他愿抛弃乌纱帽,与表妹共下阴司结同心。这样一个爱情悲剧,有着观众熟悉的爱情模式:青梅竹马、郎才女貌的一对恋人,却因为外力的阻挠导致恋人间产生误会,“有情人难成眷属”,误会最终虽然解除,但回天无力,“生死两茫茫”。在20世纪80年代初,能够突破“大团圆”的情节窠臼,有意违背观众的期待,创作一个爱情悲剧,实属难得。

引领传统戏曲保护传承的福建航标

为何30多年过去了,《魂断鳌头》依然耐人寻味?原因在于它能够直面人性的弱点,以悲悯之心加以呈现、剖析。观众从戏剧中寻找的,不仅是好看的故事情节,好听的曲词,精致的舞美,而且是潜在的意义。人类不分古今,都有弱点,并且努力想要克服,剧中人物所面临的问题仍具现实意义。进化、堕落或是保持初心,最终的选择固然重要,但更为重要的是人物内心刻画是否细腻真实可信,足以打动观众。因此,爱情作为外在的情节主线,固然曲折感人,但该剧的主旨显然不是歌颂爱情的忠贞,而是抨击时弊,叩问人心。陈玉娥之死,究竟是谁之过?她的死,留给亲人的,是巨大的悲痛。特别是王长卿,他能继续心安理得地戴起乌纱帽吗?恐怕不能。而洞房变灵堂,沈知章也不是赢家。

7月5日、6日,由福建省文化厅选送的莆仙戏《魂断鳌头》(仙游县鲤声剧团创作演出),将参加中宣部、文化部在京举办的全国基层院团戏曲会演。据悉,为进一步落实国务院办公厅《关于支持戏曲传承发展的若干政策》,历时12天的福建百折传统折子戏展演将于7月20日至31日举行,作为对本次全国戏曲会演的呼应,包括众多基层戏曲院团在内的39个剧团、137个经典传统折子戏将轮番登台亮相(涉及剧种16个),开创全国最大规模的传统折子戏会演。

自隋唐开设科举以来,它本是一种不错的选拔人才的制度,但是因为官场腐败波及科举,导致徇私舞弊现象越来越严重,当一个朝廷的大厦被腐败之蠹虫蛀空后,“皮之不存,毛将焉附”?若是公正选拔,王长卿岂能金榜无名?因此,陈玉娥无疑是官场腐败的牺牲品,她只能以一己之死换取表兄之功名。陈玉娥的行为是否值得?这个答案自在观众心中。剧作家并没有简单地对陈玉娥进行对错的评判,而是对人物的境遇显示出了高度的关切,寄予了深深的理解。

福建是戏曲大省,习近平总书记在福建工作期间,就十分重视福建地方戏的传承和弘扬,推动戏曲艺术繁荣发展,支持戏曲院团和艺校的基础设施建设,关心艺术家的工作、生活待遇和人才培养。最新的福建地方戏曲普查数据显示,福建地方戏曲剧种丰富,现存23个活态剧种,其中本土剧种18个,外来剧种5个,皮影戏、木偶戏类型5种,戏曲表演团体、教育机构、创研机构等约900家。

“老戏”一般指传统剧目,“旧戏”的概念空泛一些,可以涵盖1949年后创作的剧目,它们也往往承载着无数人的文化记忆,有的经由时间的沉淀,逐渐成为经典剧目。因此我们讨论“旧戏重排”,不妨把范围扩大。剧目的优秀与否,与时间的远近无关,若是演出团体只热衷于创演新戏,无疑是极大的文化浪费。何况像《魂断鳌头》这样的故事、人物与思考,在当下的社会文化语境中,丝毫不显得过时,具备了“旧戏重排”的首要意义。对于仙游县鲤声剧团而言,重排该剧则另有一番意义。郑怀兴长期以来创作莆仙戏,迄今原创或改编了《搭渡》《新亭泪》《晋宫寒月》《鸭子丑小传》《戏巫记》《乾佑山天书》《叶李娘》等近20部莆仙戏剧目,大多数由鲤声剧团演出。莆仙戏是中国现存最古老剧种之一,被誉为宋元南戏的“活化石”,原名“兴化戏”,新中国成立后始称“莆仙戏”。2006年入选首批国家级非遗名录,排在昆曲、梨园戏之后,位列传统戏剧类第三名。作为传承莆仙戏的主力军——仙游县鲤声剧团,自1952年创建以来,培养造就了陈仁鉴、郑怀兴等全国知名的剧作家和一大批优秀表导演艺术家、戏曲音乐家,在全国剧坛享有盛誉。1982年正值该团兴盛之际,演员阵容中不仅有王国金、郑金苍、陈启星、许秀莺、周如典等一代莆仙戏名角,并且由崭露头角的王少媛——后来成为莆仙戏唯一的“梅花奖”获得者——担任陈玉娥一角的B角。该剧虽未获过国家级大奖,但演出之后,当地观众反响强烈。然而近十多年来,鲤声剧团逐渐衰落,人才断层,经费短缺,演不了大戏、新戏,文化影响力大不如前。2015年鲤声剧团重排此剧,为此请回参与首演的部分老艺人手把手传授,希冀借此机会,培养年轻演员,重振士气,扭转形象。在第六届福建艺术节暨第26届全省戏剧会演中,该剧荣获优秀剧目一等奖及好几个单项奖的佳绩。

近年来,福建省委、省政府高度重视地方戏曲艺术的保护,于2015年出台了《关于传承和弘扬福建戏曲的若干意见》,实施了一系列保护传承地方戏曲的政策措施,不断加强对剧目、人才、资料等方面的文化生态性保护,持续加大对地方戏的扶持力度,重视对地方戏赖以生存、发展的文化土壤的保护,重视基层院团对于戏曲的传承发展。经过文化主管部门的积极推动,在出台对省属院团的演出给予财政补贴政策的基础上,使得这一政策又向全省各县、市的32个基层院团延伸,大大增强了地方戏生存与发展的活力,不少剧团重新焕发了生机,释放了新的能量。一批批传统保留剧目得到复排;一大批的传统经典折子戏,在众多表演艺术家的精心传承下,重新立在了舞台上。去年举行的第六届福建艺术节上,包括仙游县鲤声莆仙戏剧团在内的一批基层剧团的新创剧目涌现,在内容题材、人物形象、舞台形式、舞台语汇等方面贴近广大观众的审美心理和情感需求,以其思想性、艺术性与观赏性的有机结合,深受广大观众欢迎和喜爱(本届艺术节共12个剧目获一等奖,其中县级剧团4个),从一个侧面反映了基层戏曲院团活力的重现。

莆仙戏的表演吸收了傀儡戏的特点,古朴典雅,富有独特的韵味。经过一年多的磨合,该剧的整体演出水平提升明显,舞台上,旦角的“蹀步”、生角的“抬步”、净角的“挑步”、丑角的“七步溜”等莆仙戏特有的科介娴熟优美,程式化的形体动作与个性化的人物塑造得以较为完美的融合。特别是林清霞、黄永志、张顺这三位演员,作为后起之秀,其扮相或清丽或倜傥或俏皮,其唱腔及表演均有可圈可点之处,不由让人对鲤声剧团重新寄予重望。当然旧戏重排,除了对剧本局部情节、曲白的修整之外,还包括舞美、灯光、服装、音乐、造型等环节的重新设计,以适应当代观众的欣赏习惯。如此,方能吸引观众走进剧院,感受中国传统戏曲艺术的魅力。

此次莆仙戏优秀剧目《魂断鳌头》进京展演,是地方戏在八闽大地继往开来、发扬光大的一个生动缩影,从一定层面上,它彰显了加强地方戏保护、传承与发展的重要意义和实际成效。

剧种的发展、演员的培养很大程度上依赖于剧目的传承,莆仙戏不仅有许多传统剧目如《目莲救母》《活捉王魁》《蔡伯喈》《琵琶记》等,也有许多新中国成立后的优秀剧目如仙游县鲤声剧团首演的《春草闯堂》《团圆之后》《新亭泪》《鸭子丑小传》等。《春草闯堂》被京剧、越剧、豫剧、评剧等众多剧种移植,“坐轿”片段更是广为人知。在国家重视传统文化、扶持民间文艺的形势下,期待鲤声剧团能借助《魂断鳌头》等一批旧戏的重排,重振昔日辉煌,也让莆仙戏这个古老的剧种为更多的当代观众所熟悉、所认可。

扑火飞蛾:悲凉而高贵的舞者

评莆仙戏《魂断鳌头》

庄清华

澳门新葡亰网址,改编自唐代笔记小说的古代剧《魂断鳌头》,是著名剧作家郑怀兴于1982年创作的一个发生在晚唐科场腐败背景下的爱情悲剧,美丽女子陈玉娥与其表兄王长卿青梅竹马,却终因种种艰难险阻不幸双双殉情。

与大多数的少女一样,玉娥的人生期待,也指向了美满姻缘。比一般女子幸运的是,她不但有两小相知的心仪对象,而且还得到父母的默认与支持。她与表兄王长卿的婚事,有父亲暗中相助,有母亲明里张罗,连身边的女婢,也都懂得这是水到渠成的事情。

然而,艰难险阻到底还是出现了。这一次与男主角的遭遇有关。当然,剧中的男主角王长卿不是《张协状元》里的张协状元,一旦发迹就背叛帮他、爱他的贫女。实际上,悲剧发生的时候,他正处于功名无着的状态中。而女主角陈玉娥也绝不是《烂柯山》中朱买臣的妻子崔氏,嫌贫爱富。相反,当她得知王长卿科场不顺时,还对王长卿表白心迹:

朝廷无心选梁栋,自立深山作乔松。

荆钗布裙伴君种,茅舍青灯诗意浓。

天老地荒情难尽,同根并蒂共枯荣!

陈玉娥对爱的期盼与守护,十分明确而执著。贫寒简朴的生活,哪里是她畏惧与逃避的呢?然而,她最终却选择了放弃,一种出于自愿的抉择,一种为了成全他人而做出的自我牺牲,宁可背负水性杨花背盟负约嫌贫爱富的骂名,背负母亲的指责与不解,背负王郎的误会与痛心疾首。在这个过程中,她内心的彷徨、犹豫与挣扎是全剧最精彩也最令人动容的部分。

在陈玉娥父亲和王长卿焦急等待发榜的时候,玉娥更关心的,似乎是她与表兄久别重逢情缱绻,她当然也希望表兄雁塔题名夙愿偿,但是,表兄功名无望的坏消息不断传来。她十分明确地向母亲表态,即便表兄科场失意,她也甘愿随他受贫苦。然而,表叔手中那关于有司即将拘拿王长卿的邸抄铁证,以及他对玉娥不孝不义不仁的道德谴责,逼得玉娥不得不重新考量并调整自己的生命姿势。

在严酷的现实处境面前,玉娥长叹于功名驱你入绝境,势利推奴下深坑的命运,悲愤于从父命,可解表兄倒悬危。随权贵,名节沦丧万人唾的抉择,因而怒拨琵琶:

拼个香消珠玉碎,阎罗殿前辨是非!

满腔悲愤化怒火,乱拨琵琶似霹雷!

原本只想与爱人一起相濡以沫,过简单温暖生活的女子,被残酷现实逼迫着不得不扭曲心志,违背本性,作出飞蛾扑火的死亡抉择答应嫁给沈侍郎,而后以死明心志。而为了保护自己深爱的人,玉娥紧闭闺门,不见母亲与表兄,任凭他在门外悲悲凄凄苦哀求。这种艰难与绝望也只有身边的女婢知晓:

公子门外哭断魂,小姐床上泪沾衾。

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