京剧《裘盛戎》全国巡演

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原创京剧《裘盛戎》全国巡演首站演出6月3日、4日将在北京长安大戏院举行。随后,该剧将赴各地巡演。

北京京剧院原创京剧《裘盛戎》研讨会发言摘要

由当红京剧名家孟广禄、王蓉蓉领衔主演,北京京剧院创作演出的京剧现代戏《裘盛戎》,去年登台首演,令观众欣喜、感慨。这部以裘盛戎为人物原型的现代戏,让观众看到京剧大师的内心世界,看到艺术家台前幕后的生活状态,在揭示人物命运和内心冲突时,通过极具生活质感的细节,更多表现了裘盛戎敦厚、细腻的感情,他与汪曾祺的知音情,与夫人李玉英的夫妻情,与徒弟方荣翔的师徒情,与戏迷老曹、老李的观众情,对舞台的眷恋之情,真实自然,体现出传统文化对这位京剧艺术家的浸透。有观众评价,这是一部有生活、有感情、有筋骨的京剧新剧目。

今年是京剧大师、北京京剧院创院艺术家、京剧花脸表演流派裘派创始人裘盛戎诞辰100周年,北京京剧院举办了系列纪念活动。作为纪念活动的收官之作,剧院创作演出了原创京剧《裘盛戎》。

2016年,北京京剧院将《裘盛戎》带到大学校园、社区等地演出十几场,在各界观众当中引起强烈反响。此次《裘盛戎》全国巡演首站演出之后,该剧将赴天津、上海、山东等地巡演,让全国各地观众到剧场欣赏这部京剧新剧目,看到当代京剧人在京剧传承发展道路上前行的执着和诚意,感受京剧的艺术魅力。

《裘盛戎》是以裘盛戎真实生活为基础创作的。该剧展现了上个世纪60年代中后期北京京剧团创排现代京剧《杜鹃山》的一波三折,裘盛戎倾尽热情、孜孜以求在《杜鹃山》中塑造主要角色乌豆,由演A角到演C角最后被换下的三起三落,从中揭示裘盛戎在艺术生涯的尽头也就是人生最后时光的心路历程,表现了他挚爱艺术、为戏而生、为戏而死的执着追求以及朋友情、夫妻情、师徒情、观众情。

该剧由王新纪编剧,陈霖苍导演,朱绍玉任作曲、唱腔设计。当红裘派花脸名家孟广禄饰演裘盛戎,当代张派名家、北京京剧院一团团长王蓉蓉饰演裘盛戎的夫人李玉英。北京京剧院演员翟墨、宋昊宇、张凯、方旭、裘继戎等也参加演出。

澳门新葡亰网址,原创京剧《裘盛戎》于11月26日、27日在北京长安大戏院亮相。首轮演出之后,观众、专家反响热烈,纷纷点赞,普遍给予了较高的评价。为进一步提高艺术水平,朝着将其打磨成精品乃至经典的方向迈进,12月18日,北京京剧院举办了《裘盛戎》研讨会,邀请多位专家学者各抒己见,建言献策。本报特此刊载研讨会发言摘要,以飨读者。

陈霖苍:

排这出戏,我们责无旁贷。对裘盛戎北京京剧院这块金字招牌,我们得经常把它擦得亮亮的。大家这次投入排戏,上至院长,下至每一位演员,那真是带着一种情感。我想,有的专家看了以后,也有一种情感。

创排京剧现代戏确实比较难,像裘先生说的,没了水袖、少了髯口,传统程式都没法用。几位专家老师也都看过我演的《骆驼祥子》,也一样,什么都没有,就裹着大棉袄,手段太单一。《裘盛戎》这个戏,我们还是从寻找、从别忘了我们传统最有价值的东西这些方面一点一点去做,一桌二椅,回归传统。这个戏,制作不能说是大制作,而是既传统又现代,有的时候还让人看到一种时尚,这种评价我就感觉到很知足了。但是这里边还有很多不足我们自己也发现了,当然专家老师们可能看得更清楚。

裘先生留下的当然是他的裘派艺术,是他传统宝贵的这些经验,但是更宝贵的可能是裘先生对于京剧艺术执着的精神。排这个戏的时候我时时刻刻想,为什么老一辈艺术家是那么执着地追求,把戏当成命,戏比天大,他说不让唱戏,要我裘盛戎干什么,我认为就这一点使得我没有办法不很好地去对待《裘盛戎》这出戏,大家一起把它一点点做好。我认为写真人真事比较难,咱自家里的这点事恐怕还得需要各位老师的帮助,提出很好的意见,我们多听听。

朱绍玉:

这出戏的音乐创作,是用京剧传统手法来做现代戏,用传统戏的曲牌如山坡羊脱布衫水龙吟等进行演奏,将其作为这出京剧现代戏的音乐主体。

用传统手法创作现代戏,说起来简单,实际比新创作一个剧目的音乐要难。一讲现代戏,总是说要开创一些新的音乐元素。这个戏则充分挖掘京剧传统音乐本体,恰当地运用在现代戏中。

这出戏用的是传统乐队,没有加入新的东西。作为一个新创剧目,这种形式如今很少,可谓是一种大胆的尝试。

在唱腔设计上,这出戏里有一些是裘盛戎创作演出的唱段,如《杜鹃山》里大火熊熊,如《姚期》里的唱段,都原封不动地保留了。这出戏要刻画裘盛戎这一艺术形象,唱腔设计在裘派基础上进行大胆改革。比如,剧中裘盛戎在回忆他当年辉煌的时候,我新编了唱腔京拨调,将京韵大鼓与高拨子融为一体,创新了裘派唱腔、花脸唱腔。京拨调是特为这个戏创作的,在京剧史上从未有过。此外,戏里大段的反二黄、昆曲吹腔等,过去花脸很少用。这出戏旦角王蓉蓉以及其他人的声腔,都是在传统的基础上有所发展,比较统一。

整体来说,这出戏的音乐既传统又现代,更贴近京剧本体,也更市民化,满足、贴合人们的审美需求、情趣。在戏曲音乐方面,这出戏是个探索,是新的京剧现代戏音乐。

李法曾:

我是裘盛戎大师的忠实粉丝,我特别喜欢这个戏。一个戏的成功必须要具备三个条件好的剧本、好的导演和演员、好的领导,否则这剧目是出不来的。北京京剧院是我非常向往的一个地方,非常活跃,特别有朝气,永远是在往前奔的感觉,我希望北京京剧院继续这样走下去。

那天看了戏我特别感动,掉了好几次眼泪。回家的路上我思考了很多问题,想到了大师在世时的很多情景。写真人真事确实挺难的。我觉得剧本编得很好;导演很巧妙地用很贴切的手法表现;作曲十分精彩,唱腔跟人物结合得特别好;选的演员也合适,特别卖力气,唱得特别好,而且一出来从形象上跟裘盛戎先生也有相近的地方,从艺术形象、塑造人物来看还是不错的。

看戏看什么,不就是看一个故事吗?京剧看什么?唱念做打。为什么过去像袁世海先生、尚长荣先生他们演的现代戏特别好,因为注重表演,他们演老戏也注重表演,每一场都在刻画人物上下功夫。看京剧不是看角儿吗?角儿好在哪儿?好在他唱念做打,刻画人物。这次我看到了这出戏有些地方很精到,很好。

我还有些不满足的地方。如,裘盛戎和家人、和观众、和徒弟的感情这部分戏少了。还有,大师的光辉形象、气势呈现得还不够。孟广禄演得特别好,嗓子也好,调门也高,唱得也特别有激情,但我觉得要有变化。

王蕴明:

新时期以来,《骆驼祥子》、《华子良》是京剧现代戏两个突起的高峰。京剧现代戏创作很难,但还得往前走,不是说仅止于搞新戏,艺术上、创新上还得往前走。

《裘盛戎》这出戏表现了裘盛戎以戏为生命的人生境况、人格情操,语言生活化并富有情趣,尤其是鲜活地展现了裘盛戎创作的具有代表性的剧目,很有特色。剧中传统戏与现代戏衔接得好,戏中戏抓得好;这个戏的节奏好,是最大的成功。特别是第一场戏,裘盛戎这个人跟他演出的戏,人戏一体,合而为一,形神兼备,让人看了热血沸腾。

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