中外合作实验京剧《浮士德》 :创新皆从“旧”中来

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《浮士德》演出剧照

京剧《浮士德》海报

在第三轮演出开场前,一位老戏迷来到化妆间,对刘大可说:听说你们这个戏不怎么样,我就是来看看究竟差到什么样。你以后还是多排点传统戏吧!但演出结束后的第二天,这位戏迷却又告诉他:没想到这个戏让我坐住了,它不是简单的新编戏,同时还能看到演员对京剧传统的坚守。

澳门新葡亰平台官网,京剧《浮士德》剧照

一部长达1.2万多行的诗剧,带着真实与想象的奔放、当代与神话的杂糅,亦庄亦谐、亦讽亦颂,一路从中世纪的书斋走来《浮士德》这部歌德毕生力作,因为是德国社会的镜子而被称作时代史诗。然而这样一部贯穿歌德一生的创作,能否以京剧形式进行演绎?

一段低音大贝斯独奏,然后是近5分钟的人声伴奏表演,接着又进来电子乐。京剧《浮士德》就这么拉开了序幕。在90分钟的演出里,一个又一个从未在京剧里出现的、新鲜的元素,让观众脑洞大开。一幕幕环环相扣的故事,配合饱含哲理的念白与唱词,又让观众陷入沉思。没想到,欧洲的经典名著与中国古老的舞台艺术竟能碰撞出如此奇妙的火花。

日前,由国家京剧院与意大利艾米莉亚罗马涅剧院基金会联合创排的京剧《浮士德》经过打磨修改后,在北京梅兰芳大剧院圆满完成了第三轮演出,其新颖的题材、实验的气质和创新的精神引发了新老戏迷的热烈讨论。

打破种种京剧传统

以中国语汇讲述世界故事

《浮士德》是德国文学家歌德的毕生之作,它不仅是德国最伟大的文学巨著,也是世界文学中的瑰宝。问世200余年来,《浮士德》一直是舞台的宠儿,以各种艺术形式被搬上世界各地的舞台。然而,用京剧来演绎《浮士德》,这还是头一回。

京剧《浮士德》由中意双方共同出资、联合制作。中、意、德三国艺术家组成的创作团队以京剧艺术为本体,从导演手法、音乐设计、服装造型、舞美道具等方面融汇中西方审美需求,对这一庞大、宏伟、深刻的题材精心雕琢。

由国家京剧院与意大利艾米利亚罗马涅剧院基金会合作的实验京剧《浮士德》,改编自《浮士德》的《悲剧第一部》,由中、意、德三国团队精诚合作。其中德国导演安娜帕史克担任导演,国家京剧院李美妮担任编剧、徐孟珂担任京剧导演;中方负责编剧、唱腔设计、服装造型;意方负责舞美、灯光设计。2015年该剧在欧洲巡演20余场,随后陆续在国内演出。8月2日、3日,又再度登上北京梅兰芳大剧院的舞台。

其中,来自德国的安娜担任导演,国家京剧院李美妮担任编剧、徐孟珂担任京剧导演;中方负责编剧、唱腔设计、服装造型;意方负责舞美、灯光设计;音乐伴奏则打破传统京剧乐队编制,融入西洋乐器、电声,由4名中方演奏员和3名西方演奏员共同完成。

虽然不是首演,观众的热情依然十分高涨,都想来一睹这出跨国、跨界的实验京剧的风采。

全剧运用中国京剧传统的唱念做打艺术手法进行表现,将西方经典呈现为东方形态,不仅是一次中西方文化艺术的交融碰撞,也是一次以中国语汇讲述世界故事的有益探索与尝试。而中、意、德三国团队的精诚合作,也开启了中外剧目创排、演出运营合作的新模式。

果然,实验的味道很浓。创新之处比比皆是。比如打破传统京剧乐队编制,全程启用大贝斯(低音提琴)作为主要乐器之一,与胡琴相辅相成;打破根据行当定演员的习惯,让一般瞪着眼睛的花脸演绎主人公浮士德,与旦角格雷卿缠绵;打破扮相行头的规矩,魔鬼魔非脸上没有勾画脸谱,身上的服装也不是传统京剧行头此外,整台戏还加入了慢动作、现代舞的桥段以及运用了声光电等舞美手段。

用京剧传递人类共通情感

京剧的精华仍然在

问世200余年来,《浮士德》历来都是舞台的宠儿,以各种艺术形式被搬演至世界各地的舞台,对于不拘泥于题材的京剧来说,尚属首次。无论是其中就算要出卖灵魂,也要找一个付得起价钱的人仍然拥有的仿佛从眼前远遁,已经逝去的又变得栩栩如生等经典语录,还是主人公浮士德身上那种渺小与庸人的气质,既执着尘世又超离凡尘的境界,想要通过风格化强烈的京剧呈现出来,却又并不容易。不过创作之初,国家京剧院就确立了要用京剧独特的艺术样式传递出人类共通情感的初衷。

这么多的打破与创新,还是一出京剧吗?答案是肯定的。这也是《浮士德》最值得称道的地方。

虽然明确了创作主旨,但在剧本阶段,主创团队就遇到了不小的麻烦。原著的内容非常庞杂,怎样取舍成了大问题。徐梦珂介绍,经过团队反复讨论,终于找到了京剧剧本的核心人生在世,难免犯错。然迷途知返,克己修身,终成正人。沿着这一脉络,确定了浮士德将灵魂出卖给魔鬼,重返青春,经历爱情、金钱诱惑的故事结构。

尽管在形式上有一些创新,但这些实验性的创新大多是小插曲小花絮,既不哗众取宠、喧宾夺主,也不生搬硬套,而是结合剧情,点到为止。

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