吴素秋:《南海长城》不抢戏

惊悉北京京剧院京剧表演艺术家吴素秋先生仙逝,享年94岁。虽然寿享遐龄,比人到七十便古来稀的旧社会,简直就是老寿星了,但我仍然觉得她走得还是匆忙了。我老是觉得吴老师远离这个世界还早着哪,因为这个老太太不争名、不夺利,平日颐养天年,可到底没有超越生老病死的自然规律,空给我留下一片悲伤。

澳门新葡亰网址 1

回忆我与吴素秋先生在一起的日子,应倒退至50多年前。那是1964年,我和吴素秋,还有她的丈夫同样是京剧表演艺术家姜铁麟,还有一批分配到外地京剧团,后因各种原因返回北京的中国戏曲学校的毕业生郝德耀、戴群、关静和、陈增堃等同学,与宣武区鸣华京剧团合并而成立了北京新燕京剧团(现在的风雷京剧团的前身)。吴素秋任团长,姜铁麟任副团长,还有另外两个副团长梁益鸣、张宝华。当时分成两个队,吴、姜二位带一队,梁、张则带另一队。两队都要排演新剧目,而且都要现代戏,要在当年国庆节拿出来作为庆祝建团公演。梁张队选择了文武并重的《节振国》。这个戏是从唐山京剧团的编剧手中把剧本借来的,当然还要根据本团的演员阵容做一些改编的工作。吴姜这一队呢,排演什么剧目合适呢?当时广州军区政治部战士话剧团赵寰编剧的话剧《南海长城》,写军民鱼水情,筑起铁长城。主题积极,情节曲折,人物鲜明,故事表述得非常有戏。于是决定改此话剧为京剧。当时新燕京剧团只有我一个编剧,需要一二个月改编两个大戏,心中的焦急可想而知。尤其这出《南海长城》,话剧改京剧,首先得从结构上改,将多线块状结构改成单线结构,立主脑,去枝蔓,一线到底。另外,语言要改成京剧语汇,还要写几百句唱词。时间紧迫,任务重,我心里结成了一个大疙瘩。

吴素秋,女,1922年出生。著名京剧表演艺术家,旦角演员。山东省蓬莱县人。原名吴玉蕴、丽素秋。她的丈夫姜铁麟是著名京剧武生演员。

作为一团之长的吴素秋老师,不愧年轻时便自己插旗挑班,后来又当过几个京剧团的领导。我不说她已经看出来了,她请我到她家做客聊聊天,我明白她是要给我做点思想工作。下午我应邀来到位于西单灵境胡同的吴宅。这是一座非常讲究、豪华的四合院,昭显出房主人的审美取向。吴素秋、姜铁麟伉俪热情地接待我,非常客气又极为真诚,使我颇感动,因为我那时还是个20多岁的青年。素秋团长问我写作《南海长城》有什么困难吗,我就把心中最大的纠结道了出来。原来并非是写作剧本的一些技术问题,那都是次要部分,关键还是在吴团长一人身上。她很惊诧,问我究竟。我便径直道出了我的顾虑。原来在这出《南海长城》中,吴素秋团长扮演的阿螺虽然是一个很重要的角色,却不是最主要的一号人物。最重要的人物是阿螺的丈夫基干民兵连长,对海峡彼岸的蒋家王朝有着高度警惕性的区英才。阿螺是一个很可爱的南海渔婆,她爱家尤其爱自己的老公,经常喊着公不离婆,秤不离砣,只是顾小家,忽视保国家。当然,她在大是大非面前,还是立场坚定。这在当时,像阿螺这种人物,属于中间人物,即使最初是主角也要退居二线。吴素秋先生是国内著名的京剧表演艺术家,又是新组建的新燕京剧团的团长,如今她的戏份必然要轻于区英才,出场的场次、唱词、话白等都要少于民兵队长区英才。正因为有这么个原因,所以我下笔迟迟。话音未落,吴团长便爽朗大笑,说:这不是问题,我服从剧本的安排、剧情的需要。我既然是二号主人公,就不能抢一号角儿的戏,戏份轻重、唱念多寡,你大胆落笔,千万别有顾虑!一句超百句,我心中的疙瘩迎刃而解了。我非常感谢吴团长讲政治、识大体的作为。她是四大名旦尚小云、荀慧生两大艺术家的传人,年轻时便名扬梨园,走遍四方;16岁小小年纪便与人称金霸王的名净金少山挂双头牌,演唱梅派佳剧《霸王别姬》。这样的名伶甘心屈就,给别人挎刀(当二牌),在当时,老艺人的觉悟是太了不起了!

吴素秋自幼喜爱京剧,随陈盛荪学青衣、花旦,七岁登台演出了《贺后骂殿》。1932年入北平中华戏曲专科学校,因嗓哑退学,在家继续学戏,先后从师李凌枫、何佩华、赵桐珊、魏莲芳等。后曾拜尚小云、荀慧生为师。十三岁挑班演出,与许多名家同台,她虚心请教,学戏认真,又颇有天赋,技艺大进。1938年与金少山合组松竹社,赴东北演出。1939年与金少山合作演出《霸王别姬》,得到观众称赞。1939年赴上海以《孔雀东南飞》一剧博得美誉。

澳门新葡亰网址,素秋先生是这样说的,也是这样做的。我在文本中,把大段唱写给了区英才,一些慷慨陈词、气冲霄汉的念白,也都慷慨地给了区英才。说实话,我当时心里都打鼓:吴团长真能同意吗?但吴素秋老师看了剧本,没有提到修改意见;排戏时,按本排练,吴老师没有提出异议。1964年国庆节京剧《南海长城》首演,我在台下看戏,吴素秋老师虽然扮演的是二号人物,但她表演得太出色了,是那样松弛、自然,太生活化了。一个初涉现代戏的老艺术家,凭借自己深厚的功力、对生活的认知和悟性,把一个南海年轻婆娘那种心直口快、恋家爱家的性格,刻画得入木三分,首场亮相便获得观众的热爱。唱段虽然不太多,但唱来音色甜美,柔中寓刚,充分展现了吴素秋老师宗尚化荀的艺术特点。

1943年她演出的《十三妹》拍成电影,她曾经常在京、津、沪、宁、汉、鲁及东北一带演出,获得很好的声誉,曾一度居住于青岛。

一个好演员,并不在乎扮演的是一号还是二号、三号人物,正像斯坦尼斯拉夫斯基说的只有小演员,没有小角色。吴素秋老师的气度和艺术魅力令我折服。继之,我又为吴、姜两位改编了中国青年艺术剧院演出的话剧《龙马精神》。这是一出写在河南一个人民公社中发生的故事。吴素秋仍然扮演二号人物蔡秀真,仍然把这一人物刻画得活灵活现。可惜彩排后,竟然没有通过,因为秀真仍然是形象太鲜明的中间人物。但素秋老师对我这个编剧却没有一点埋怨。

1943年脱离舞台。20世纪50年代重返舞台,排演了新编历史剧《节烈千秋》。
1952年参加北京京剧四团,任团长,她在《宝莲灯》一剧中扮演三圣母和沉香两个角色,表现了她的艺术才华和功力。1960年,吴素秋调任辽宁京剧院院长,1962年调回北京,与尚小云剧团联合演出。

斯人已逝,吴素秋先生未届百岁,空留下不胜唏嘘。(作者系剧作家、戏曲评论家)

1964年任新燕京剧团团长,1979年又转入北京京剧院二团。八十年代以后,她一面总结自己的表演经验,一面努力参与教学工作,在她的培育下,一批青年旦角演员迅速成长。

吴素秋代表剧目

早期经常演出剧目有《红娘》吴素秋饰饰红娘《孔雀东南飞》、《二进宫》、《四郎探母》、《红娘》、《奇双会》、《虹霓关》、《小放牛》、《棒打薄情郎》、《拾玉镯》、《红鬃烈马》、《玉堂春》、《大英杰烈》、《十三妹》、《金山寺》等。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注