高宠的那杆大枪 京剧 你还举得起来吗?

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我昨天兴奋得一晚上没睡。跟您学戏20多年,终于拜您为师了。6月19日晚上10点,散戏后的长安大戏院仍人头攒动,在京剧表演艺术家孙毓敏的主持和戏迷见证下,刚刚举办完个人专场的北京京剧院青年武生詹磊正式拜著名武生表演艺术家杨少春先生为师。喜收高徒,76岁的杨少春表示,对詹磊最大的期待便是能好好继承武生艺术。不但继承,还要发展。

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今年6月1日,京剧武生泰斗王金璐先生去世,梨园再失国宝,曾引发不少人对京剧武戏传承的关注。作为京剧重要组成部分,武戏近年来的发展并不景气。因剧目少、演出少,不少武戏演员已改行他就。

当年杨小楼的师傅俞菊笙每次上演《挑滑车》,只要把那杆大铲头枪往戏园二门外一戳,观众就知俞要演此戏,立刻满座。而高宠的王者之气以及忠勇之魂也感动着一代又一代的京剧爱好者。对于京剧来说,《挑滑车》是武戏艺术的一个代表,更是京剧武戏曾经繁荣的一个象征。

吃不了苦,端不了这碗饭

然而,去年6月武生泰斗王金璐去世时,其生前一句京剧的衰微自武戏始的天问振聋发聩。如今,杨小楼、盖叫天、高盛麟等武生大家称霸舞台的盛景早已成为传说,当年响当当、硬邦邦的武戏如今也已沦为文戏的附庸、场面的烘托。

提起詹磊,小时教他学戏的老师评价很一致勤奋刻苦,好学上进。1994年,11岁的詹磊考进北京戏曲艺术职业学院,开始了漫长的从艺之路。在老师看来,那时的詹磊并不是个唱戏的好坯子。小时候软腰子,身体又弱,比同班同学来说要差一点,嗓子还不好,我们都为他感到着急。北京市京剧昆曲振兴协会秘书长王如昆回忆。

连日来,由花旦名家孙毓敏挂帅的北京市京剧昆曲振兴协会与北京京剧院联手主办的京津冀武戏武功获奖演员展演,连续五天在长安大戏院粉墨登场。随着最后一场展演的落幕,舞台上的嘶喊犹在耳畔,京剧界的武林英雄们又聚首北京戏曲艺术职业学院,在领取了武戏名家终身成就奖的同时,也叩问了当今的武戏生态,虽未开出济世良方,却也颇为耐人寻味。

戏曲圈的人都知道,京剧里最苦最累的就是武生、武丑、武花脸还有武旦,没有顽强的毅力是坚持不下去的。为了能从事热爱的戏曲事业,詹磊在基本功的练习上一天都没松懈过,他在家里安着吊环,没事就吊腿;嗓音条件不好,他花钱找老师吊嗓子;到南方巡演,在39度高温没有空调的情况下,他就买来冰块用电扇吹着降温,坚持排练

杨小楼之《长坂坡》

我很佩服詹磊,他的右胳膊在一次演出中滑出一块软组织,后来开刀给挖掉了,特别让人心疼。可以说吃不了这份苦就端不了这碗饭。孙毓敏坦言,大部分戏曲演员的现状是八九岁开始练功,直练到30多岁,在外界仍缺少知名度,尤其武戏又被边缘化,演员长期脱离舞台一旦停下来就会回功,步入中年还有可能会发胖,武戏是京剧的一大特色,如果失去,就和别的地方戏没有什么区别了。

高盛麟之《挑滑车》

耐不住寂寞,改行他就

盖叫天之练功照

善待武戏,戏曲界的专家不知呼吁了多少年。可在大多数人看来,情况并未好转。演员积年累月练功,换来的是一年少得可怜的几场演出,许多演员耐不住寂寞和偏低的收入改行。

一问

澳门新葡亰网址,这也是我们的一块心病,北京京剧院多年来一直想坚守大班风格,一个完整的大班一定是文武兼备的,我们现在招演员也一定是武戏的好学生优先,武戏演出提成也在上涨。北京京剧院副院长李师友介绍,武戏发展在政策和市场上都需变通。而现在的情况是,相关政策保障方面,武戏演员受伤后保险额度在减半,职称评定难度也很大;在市场上,一场大武戏下来要三四个小时,观众超过两个半小时就坐不住了,这些都对演员的发展很不利。

技巧与人物孰重孰轻?

詹磊这样的优秀人才应该主动找导演专门定做一些剧目,做小一些,就能在全国巡回演出。北京市戏剧家协会秘书长杨乾武支招说,现在小剧场也有了京剧和昆曲剧目,武戏可以进行尝试。外行看戏很简单,就看演员怎么用技艺把故事讲好。詹磊能力过硬,但缺少一个会排兵布阵的导演。在市场推广上,院团经营者要打破陈旧观念,除了电视台、报纸等传统媒体,自媒体和网络也可以成为很好的宣传方式,只要内容好,观众就会自发传播。
杨乾武说。

从360度到720度,两张桌翻下加转身,背接刀枪都比过去更有把握,以及武旦也踩跷打出手,这在很长一段时间几乎都没有人练。看过几场展演后,此次京剧界武林盛会的推动者孙毓敏很是感慨。

武戏知识在观众中的普及不够,现在京剧进校园,教的都是文戏,好多观众看不懂武戏,不知道它的卖点在哪儿。北京戏曲艺术职业学院教授郎石昌提出。

不过她也表示:如今的武戏,动作的目的性不强,缺少向观众解释武戏的语汇,也就是这时为什么要开打;有些演员亮相无力,叫好就收不到炸窝的效果;演出的剧目中大概有三分之一都来自昆曲或梆子的移植,京剧自身的武戏剧目在萎缩;演员表演胜败不明,虽然按照惯例胜利者在上场门亮相,失败者在下场门亮相,但亮相时演员都很使劲,让观众分不清谁胜谁败,此时锣鼓经的语汇也非常关键;武戏整体不丰富缺少新流派,文戏和武戏演出比例严重失衡。

得想点辙救救武戏

中国戏曲学院教授张关正则表示:虽然不可否认的是当今武戏跟头之类的单项技巧大有进步,但武戏更多看的应该是把子和武打,跟头翻得再好比不过体操,京剧武戏应该是比武术美、比舞蹈解气的一个门类,其中很重要的是人物的美感。

不能只开研讨会了,得想点辙救救武戏!郎石昌呼吁。

在戏曲评论家刘连群看来:从展演现场观众的反应来看,观众对武戏的偏好有回暖的趋势,观众的欣赏习惯是需要重新培养的,很长一段时间,一场演出中,观众一看是武戏段落,就急着出去上厕所,为的是不错过文戏。而且观众现在给予武戏叫好的段落都是技巧火爆的环节,殊不知周信芳先生曾经说武戏有武无人物不传。

1964年以来,我们没排一出像样的大武戏,都是在恢复、加工、提高、整理原先的剧目。作为一个干了40多年武戏的演员,我不想看到武戏如此快速滑坡。天津京剧院副院长张正秋表示,今年,天津京剧院调用了近60名武戏演员,开始着手创排新戏《狄青》。

《挑滑车》剧照

创排新戏的同时,还要为搭建演员展示的平台,6月20日,北京市京剧昆曲振兴协会武戏促进会在北京成立,并提出在明年举办武戏展演大赛的想法,活动预计通过推荐和评比的方式,邀请京津冀三地艺术院校、专业戏曲院团的武生在北京一展风采,进而推出一批优秀武生。国务院办公厅出台了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》,对戏曲给予空前支持,国家艺术基金及各地文化部门都对戏曲有关项目重点支持,加之京津冀协同发展的大环境,会对提振武戏地位、扩大武戏演员的影响很有利。孙毓敏透露。

二问

在表示支持的同时,不少专家学者也对上述活动的举办提出了建议。这个活动从一开始就要有个很高的追求,要搭建一个武戏人才展示的大平台。北京是全国文化中心,先做起来,做好了就可以推向全国。在预算上,也要把演员的保险费用算进去,给武戏演员应有的待遇和保障。杨乾武建议,要争取文化部和当地文化部门的支持,集中多方力量做大、做强。

不讲究没规制究竟为哪般?

200年京剧仰仗的是群星璀璨,更是规制严谨的舞台规范,而今,为了追求火爆,乱穿乱戴、乱改乱演让本已现颓势的武戏更显凋零。武旦名师宋丹菊认为:现在年轻演员的表演太缺少老师的点睛,很多演员功力不错,但欠缺精劲。而且我们伴奏的锣鼓经比较单调,几乎完全是急急风,听起来太闹了,锣鼓经好对于武戏而言是非常提气的。武生名家叶金援称振兴武戏最重要的是剧目,现在演员常常演的就是15分钟的段落展示,根本不能反映武戏的全貌,所以必须要恢复有代表性的大戏。在花脸、武生名家罗长德看来:京剧讲究的是成龙配套,现在都没了。当年我和石鸿图配合了12年,打把子能貌合神离吗?!而现在台上全是小快枪。希望院团别总把我们这些人当专家供着,当评委时请去没用,排戏时就得去。

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