戏曲现代戏的成就与反思

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第十一届中国艺术节好戏连台、记忆犹新,全国优秀剧目进京展演近日也已落下了帷幕。这些节目中,给我印象更深的还是戏曲剧目,特别是戏曲现代戏。

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这些剧目是从全国基数最大、覆盖面最广的地方戏创作中精选出来的,而且现代戏占比超过了半数豫剧《焦裕禄》、评剧《母亲》、淮剧《小镇》、秦腔《狗儿爷涅槃》、评剧《红高粱》、川剧《尘埃落定》、湘剧《月亮粑粑》等,都是其中的佼佼者,得到了观众和专家的交口称赞。

评剧《母亲》剧照,王平饰演母亲。

戏曲现代戏的创作,直接关系到戏曲艺术在当代的传承和创新发展。不可否认,传统戏曲的表现形态和手段与当代生活是有距离和矛盾的,新的生活、新的形象呼唤新的表述方式和演出样式。新中国成立以来,现代戏创作已经积累了一定的成功经验,创作出一批有重要影响的作品。近年来更取得了新成就,除了入选十一艺节的十多台现代戏剧目,还有大量因名额所限而未能参演的新创优秀剧目,如商洛花鼓戏《带灯》、湖南花鼓戏《我叫马翠花》、扬剧《花旦当家》、锡剧《三三》等等。可以说,戏曲现代戏的创作已经趋于成熟了。

作为文艺评奖制度改革后的首次评奖,第十一届中国艺术节期间评出的文华大奖,不免让人眼前一亮:共有5部戏曲剧目斩获文华大奖,分别是豫剧《焦裕禄》、评剧《母亲》、淮剧《小镇》、京剧《西安事变》、京剧《康熙大帝》。获得第十五届文华表演奖的7位戏曲艺术家分别为:豫剧《焦裕禄》的主演贾文龙,越剧《狸猫换太子》的主演吴凤花,秦腔《柳河湾的新娘》的主演惠敏莉,商洛花鼓戏《带灯》的主演李军梅,秦腔《狗儿爷涅槃》的主演李小雄,沪剧《挑山女人》的主演华雯,湘剧《月亮粑粑》的主演王阳娟。5部获奖戏曲剧目中有4部现代戏,地方戏获奖剧目全部是现代戏,7位表演奖演员中有6位演出现代戏。从剧目到演员,现代戏在这次文华奖评选中表现出如此高的折桂率,绝非一次偶然。戏曲界的目光再一次聚焦在现代戏上。

不过,新世纪以来的现代戏创作也曾走过弯路。现代戏的创作需要借鉴现代舞台艺术,包括话剧、歌剧、音乐剧、舞剧等,但有一段时间,盲目崇拜西方舞台艺术,以为西方舞台艺术比中国传统戏曲先进,甚至用话剧改造戏曲,用写实改造写意,用所谓的现代性改造戏曲的民间性和草根性,造成了戏曲个性和独特魅力的自我迷失。再则,盲目过度使用现代舞台技术,大制作、高成本,重物质、轻艺术,同样是迷失了戏曲的本体和价值。

对当代生活做直接反映,是戏曲作为民间艺术文化属性的根本,也是戏曲艺术的优良传统。改革开放以来,地方剧种的现代戏发展呈现出一片繁荣景象。进入21世纪,现代戏创作数量不断攀升的同时,开始在历次重大的国家级展演和评奖中显示出当代题材的优越性。据统计:在国家舞台艺术精品工程前五届入选的50台作品中,有戏曲20台,其中含现代戏8台,现代戏占戏曲类总数的40%;在后四届入选的50台作品中,有戏曲31台,其中含现代戏15台,现代戏占戏曲类总数的比例上升至48%,上升了8个百分点;2009年庆祝中华人民共和国成立60周年献礼演出,共有戏曲作品44台,其中含现代戏20台,现代戏占戏曲类比例为44.5%;在讴歌伟大时代
艺术奉献人民2012年全国优秀剧目展演中,戏曲作品43台,其中现代戏25台,现代戏占戏曲类比例为58%。由此可以看出,在国家级重大评奖和会演活动中,现代戏所占的比重均保持在百分之五十左右,在创作数量上已经远远超过了传统剧目和新编历史剧。

教训总能让人警醒。戏曲工作者重新校准了创作方向,返本开新。所谓返本,就是激活传统,回归和发现戏曲艺术之本;所谓开新,就是融入时代,不断开拓新的表现手段。近年来,戏曲现代戏如果说取得了一定的成就,与重视传承发展、彰显戏曲本体之美的努力是分不开的。

澳门新葡亰登录入口,短短几十年的时间,现代戏在传统戏曲积淀下来的框架里谨慎地为自身生存和发展争取空间,一步步走来成绩斐然。刚刚结束的第十五届文华奖,作为文艺评奖制度改革后的首次评奖,现代戏取得如此突出的成绩正是现代戏不断成长的一次总体爆发。可以说现代戏已经成为当前戏曲舞台最为活跃的演出力量,推进着戏曲整体面貌的生机与活力。

戏曲现代戏剧目题材丰富,风格多样。城市生活是选材的重要方面,而农村题材尤为丰富和成熟,在为三农写戏、演三农的戏方面有着明显的优势。我国基层百姓,尤其是农村,更喜欢传统戏曲,喜欢家乡充满乡土气息的地方戏。戏曲现代戏在人物创造上也有着鲜明的特点,有当代先进人物、英模人物,而更多的是聚焦普通人、小人物,但人物虽小、精神不小。艺术风格也接地气,有乡土味,幽默机趣,尤其以喜剧最为突出。去年,中国戏曲现代戏研究会第二十八届年会在长沙召开,会议以戏曲喜剧的美学精神为题,专门探讨了戏曲现代戏喜剧的成就。

巨大的成就与光环之下,除了掌声欢呼,更需要我们冷静地总结与反思。过去近半个世纪的发展中,现代戏遇到了许多的困难和瓶颈。与历史剧相比,现代戏最为突出的特点是对当代生活的快速反应,这个与生俱来的优势,恰如硬币的正反面,也成为影响现代戏发展的一把双刃剑。

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