“文艺骑士”闫士杰和他的红砖美术馆

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7月18日,名为“千手观音”的红砖美术馆五周年馆藏展开幕。展览通过奥拉维尔·埃利亚松、丹·格雷厄姆、黄孙权、黄永砅、邱志杰等17位艺术家的作品对美术馆的五年进行一次回顾与展望。

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2012年,旅法艺术家黄永砅的《千手观音》有缘成为红砖美术馆首件馆藏,这件高达十八米的作品,将观音的1000只手臂嫁接在马塞尔·杜尚作品《瓶架》的意象之上,佛手或拿或托着各种法器、动物、植物、日用品、废弃物,可谓包罗万象,呈现出对当代世界多元、复杂文化语境的审视及思辨,记录着当代艺术的时空坐标。《千手观音》由此开启了一座当代美术馆关于艺术收藏的思考,并逐渐形塑了红砖美术馆“收藏即传承、共享即教育”的价值取向。

红砖美术馆馆长、创办人、企业家、收藏家、策展人闫士杰

展览现场

七年前,闫士杰在众人的一片诧异中果断决定收藏中国当代着名艺术家黄永砅高达18米的巨型装置《千手观音》,当时就连存放这件作品的空间都成为一件棘手的事儿。

展览现场

五年前,北京城五环外的标志建筑红砖美术馆正式开馆,当《千手观音》第一次出现在这座大型园林建筑中时,有人开始理解彼时闫士杰的决定。

“这五年对红砖美术馆来说是一个重要的探索阶段,”红砖美术馆馆长闫士杰坦言,“相遇在中国当代美术馆时代的起步期,我们邀请著名建筑师董豫赣担纲设计,历时7年潜心打磨,于2014年5月23日正式开馆。具有东方当代美学意象的建筑、园林采用红砖、青砖手工砌筑而成,在湿地中秉持天然理念,将阳光、空气、湿地生态与艺术对话,构建出一片隐于国际大都市的艺术湿地。”在数字化、人工智能全面浸入人们生活的今天,红砖美术馆提出“艺术湿地”的发展理念,试图走进自然、寻找当代美术馆生存方式变革的密码。

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作为国际当代艺术的平台与桥梁,五年来,红砖美术馆始终关注当代艺术的历史与现状,选取具有代表性的切面呈现多场大型展览,如冰岛-丹麦艺术家“奥拉维尔·埃利亚松:道隐无名”展;观照亚洲文化、哲学的“仪礼·兆与易”展览;将享有国际盛誉的法国“杜尚奖”通过“高压

杜尚奖·法国当代艺术现场”,全面介绍给中国观众;第一次将中国古家具以“设计”之名与欧洲丹麦家具设计大师的作品对话,举办了“识别区:中国·丹麦家具设计”展;黄永砅“蛇杖
II”大型国际巡展等展览,从不同视角建构起红砖美术馆对当代艺术多维度的思考。

2018年,红砖美术馆成立了艺术文献中心,并陆续接收到30多家来自个人、机构、画廊、艺术媒体等文献、图书、资料的捐赠。此次展览在展厅二楼特别设立馆藏文献图书区、公众借阅体验区及丹·格雷厄姆作品《精选辑》试听区,试图以多样的展示手法给观众带来层次丰富的参与体验。

[ 责编:孙宗鹤 ]

2014年 红砖美术馆“‘太平广记’之结束——《马戏团》的到来”

《千手观音》(1997-2012)展出现场

7月18日,早已经成为打卡圣地的红砖美术馆迎来开馆五周年,闫士杰策划了一场与《千手观音》同名的展览,和第一次从上海把这件作品运回北京时十几个人齐上阵不同,闫士杰十分娴熟的指挥工人调整《千手观音》的布展。

这也是红砖美术馆2014年举办的“‘太平广记’之结束——《马戏团》的到来”后,《千手观音》再次公开展出。

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澳门新葡亰网址,黄永砅《千手观音》1997-2012 铸铁、钢架、各种物品

黄永砅 红砖美术馆收藏 摄影:邢宇

《千手观音》 私人美术馆收藏的里程碑之作

2012年,邱志杰担任第九届上海双年展策展人,要把握这样一个大体量的展览不是一件容易的事情,但是如果有一件作品能够给观众留下深刻的印象,某种程度上,这一届双年展便是成功的。于是,邱志杰找到黄永砅,希望他可以做一件足够支撑整个双年展的作品。展览开幕时,入口处一件高达18米的大型装置《千手观音》吸引了所有人的目光,极具视觉震撼力,成为支撑整个展览的灵魂之作。

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《千手观音》细节

这件作品凝聚了艺术家十多年的思考。原型是他1997年参加明斯特雕塑展时创作的一件作品,但当时并没有做成“千手观音”。15年之后再做《千手观音》时,黄永砅实现这一最初的想法:铁制的一千只手,或拿或托着各种法器及日常用品,完成了对宗教、艺术史和现实的诸多指涉。

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《千手观音》细节

当黄永砅受邱志杰之邀创作这件作品时,只想到了对于他个人创作历程,以及整个当代艺术生态的价值与意义。并没有过多地考虑这件作品该如何收藏,更没有想到,这件作品的收藏,会成为开启一座中国私人当代美术馆收藏大型装置的里程碑之作。

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北京打卡圣地:红砖美术馆外景

而收藏它的,正是当时在圈内还比较低调,后来成为执掌位于北京五环外有“网红美术馆”之称的红砖美术馆馆长——闫士杰。

要收就得收大的!

2012年,闫士杰在一位收藏家朋友的介绍下来到上海双年展的现场,见到这个“张牙舞爪”的大型装置时,他感到了一种压迫感。朋友鼓励他可以考虑收藏这件作品,当时他的红砖美术馆还在筹划中,距离开幕还有2年的时间。虽然在这之前也有收藏一些小的作品,但这么大型的装置,却从未触碰过。

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2012年上海双年展 黄永砅《千手观音》展出现场

这位收藏家朋友正是最早收藏中国当代艺术的大藏家——管艺,早在2000年开始,他便力图通过收藏建立一部完整的“中国当代艺术史”,并在2001年创建“管艺当代艺术文献馆”。其完整的艺术收藏被认为是中国当代艺术收藏的代表人物,被西方人认为是了解中国当代艺术的最佳途径。闫士杰将其视为自己收藏路上亦师亦友的同行人。也是在他的鼓励下,他做出了这一重要的决定。

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收藏家管艺

当时,包括余德耀、龙美术馆在内的几家具有代表性的国内私人美术馆均未开馆,不仅这类大型装置作品在国内鲜少有人收藏,就是当代艺术本身的市场,也正遭遇经济危机之后的滑铁卢。闫士杰的这一收藏举动一时间在圈子里引起了不小的议论:好作品不见得就得要大体量,这样的作品未来如何变现……人们不仅怀疑他的收藏动机,亦对他的收藏趣味表示担忧,认为他肯定撑不了多久。

但闫士杰却底气十足,他打破了收藏从小的,容易的入手套路:要收就得收大的!这样大的决心更是“不给自己留后路”。而且说干就干,他甚至亲自带了十几个人从北京去到上海,在短短几天内完成作品的撤展,并运回北京。

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