戏剧让我们重新发现生活的意义

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来源:《中国艺术报》作者:郑荣健

林兆华戏剧邀请展 北京演出“缩水”

时间:2014年02月26日来源:新京报作者:陈 然

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《朱莉小姐》的舞台就像一个电影拍摄现场,演员演出时有摄影机同时在拍摄。
主办方供图

  每年年底的“林兆华戏剧邀请展”是戏剧业界与观众期待的活动之一。去年邀请展因资金问题缺席,让2013岁末的北京戏剧演出市场稍显冷清。昨日,记者从林兆华戏剧艺术中心获悉,邀请展已定于今年4月底在北京、天津两地开锣,演出票预计3月上旬开始发售。

  本届邀请展将呈现5部中外剧目,其中有林兆华执导、濮存昕主演的“解构版”《雷雨2014》与李六乙编导的话剧《夜半歌声》两部新作首演。外国剧目有德国两家顶级剧院——柏林列宁广场剧院的《朱莉小姐》与汉堡塔利亚剧院的《耶德曼》,以及波兰戏剧大师克里斯蒂安·陆帕(KrystianLupa)的《假面·玛丽莲》。由于北京剧场档期原因,《雷雨2014》和《耶德曼》本轮都只在天津上演,并参演2014首届天津曹禺国际戏剧节。

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  边拍边演《朱莉小姐》

  此次是柏林列宁广场剧院首度来中国大陆演出,这部《朱莉小姐》改编自瑞典剧作家斯特林堡的同名原著,作品以女仆克里斯汀这个剧中的旁观者为主角,以偷窥的视角讲述贵族小姐朱莉与男仆让的一段激情与纠葛。

  《朱莉小姐》的舞台俨然是一个电影的拍摄现场,舞台上方有一块大屏幕,台上有6台摄影机同时工作,演员与工作人员通过精密的配合,在大屏幕上呈现一部完整的电影。青年戏剧导演王翀正是受该剧启发,创作出《雷雨2.0》等作品。

  波兰戏剧聚焦梦露

  克里斯蒂安·陆帕是20世纪波兰戏剧界的巨人。《假面·玛丽莲》直捣20世纪性感女神玛丽莲·梦露的灵魂牢笼,通过舞台表演与影像投射,变幻出不同的时空,讲述梦露游离于自我、角色与演员这个职业的内心独白。

  李六乙排《夜半歌声》

  《夜半歌声》是“鬼才导演”李六乙写于2004年的一部话剧。该剧本从未发表,是一部当代题材的话剧。曾与李六乙合作《家》等剧的北京人艺“大青衣”卢芳挑梁主演。

  缺席之作

  塔利亚剧院三度来华

  曾两度受邀林兆华戏剧邀请展的汉堡塔利亚剧院,被不少中国观众视为品质保证。继2010年的《哈姆雷特》和2011年的《在大门外》后,塔利亚剧院再度受邀来华,此次他们将携作品《耶德曼》上演。该剧根据奥地利诗人雨果·冯·霍夫曼斯塔尔的宗教神秘剧改编。故事讲述了唯利是图的大富翁耶德曼沦为金钱的奴隶,而忘记了信仰,上帝决定惩罚他,最终耶德曼以死求得了上帝的宽恕。

  林兆华首导“雷雨”

  2014年是曹禺先生的名剧《雷雨》诞生80周年。早在去年夏天,林兆华就曾私下透露想执导《雷雨》的愿望,并表示不会描红模子、按部就班地搬演,而是在不改动台词的情况下,以“周朴园”的视角重新诠释这部在中国几乎妇孺皆知的经典剧作。

  该剧将由林兆华工作室制作演出,曾在明星版话剧《雷雨》中饰演“周萍”的濮存昕,此次将担纲“周朴园”一角。

近5个小时的演出长度带来极度震撼,话剧《伐木》热演引热评,林兆华、濮存昕和波兰戏剧大师克里斯蒂安·陆帕对话“好戏是什么样子的”——

戏剧让我们重新发现生活的意义

近5个小时的演出长度,被誉为“死亡作家”“阿尔卑斯山的贝克特”的作家托马斯·伯恩哈德,与格洛托夫斯基、康托齐名的波兰戏剧大师陆帕……一系列的标签以及演出后在微信、微博和各类媒体上引发的评论大战,让话剧《伐木》的演出更像是一个典型的艺术事件,一次文艺青年的狂欢和聚会,大家都带着疑问:好戏是什么样子的?

絮叨、愤怒、即兴,看似停滞的时空和反复播放的黑白影像,对艺术家群体乃至奥地利国家体制竭尽所能地挖苦、嘲弄和抨击……没有特别鲜明的冲突和情节,只是一个真实时间长度的守丧晚宴——虚伪的晚宴主人,矫饰的国家剧院演员,自诩弗吉尼亚·伍尔夫的女作家和志大才疏的青年作家,格格不入的叙述者,等等,他们带着纪念的初衷却不着边际地谈论、炫耀各自的工作、学识、荣耀,最后却丑态尽出、不欢而散。

克里斯蒂安·陆帕导演、改编自托马斯·伯恩哈德同名小说的话剧《伐木》带来的冲击无疑是巨大的。不单因为戏剧本身的长度,也不单因为它所抨击的现实。5月8日,在首都剧场举办的大师工作坊中,林兆华、濮存昕和陆帕进行对话,实际上已变成了观众与陆帕的“掰手腕”游戏。其间有观众向林兆华喊:“你嫉妒这老头吗?”林兆华答:“废话,不然我请他来干什么。”这成了陆帕和话剧《伐木》受欢迎的真实写照。

5月2日,作为第五届林兆华戏剧邀请展开幕大戏,话剧《伐木》在天津大剧院演出;5月6日又转战来京演出,短短几天时间里,各种评论已经铺天盖地:有普通观众的观感,有专业人士的技术分析,有质疑和探讨,也有热情的欢呼。其中的关键词,一是时间和空间的舞台调度,二是演员的出色表演,比如王炜的《朋友的幽灵》、周健森的《这个玩弄时间的高手》、刘春的《陆帕:舞台上的普鲁斯特》等。全剧所反映的现实、所刻画的人性虽然也引起了强烈共鸣,但人们似乎更关心它舞台呈现的因果逻辑和表演细节。在当下某些概念化、假大空的戏剧创作现实中,话剧《伐木》的舞台呈现本身就构成了极大的挑衅和批判。

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