从“汉口女人三部曲”看现代京剧地域性创作

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京汉本就同根,皮黄本就同源,用京剧形式表现汉剧名伶,巧妙融入汉剧《宇宙锋》《二度梅》《打金枝》等名段,以古讽今、借戏喻人,甚至将整段京汉对唱呈现戏中戏茶楼场景。“京汉同腔,相互交融,恰如其分,相得益彰”真可谓现代戏创作的一大艺术创新。

京剧《水上灯》剧照 武汉京剧院供图

现代京剧《生活秀》通过个体户来双扬的艰难生存和复杂情感,在社会的万花筒中窥视到当今的普通百姓。生活秀、秀生活。摇着蒲扇、搬着竹床、啃着鸭脖、望着江滩,汉口市民的生活素描一幅幅呈现。一个女孩既要在夜市摆摊,又要面临兄弟吸毒、门面拆迁、继母阻挠等连串难题,特别是文化差异、地位不同,她与地产商之间的情感一波三折。全剧不仅充满着浓郁的现代生活节奏,而且戏剧冲突环环相扣贯彻始终;特别在唱腔设计上,刘子微与京剧艺术家关栋天联袂,韵味十足的唱段配以交响乐伴奏,既保留了传统的京剧风格,又丰富了戏曲音乐的现代表现力,年轻人易于接受,老戏迷大呼过瘾“有传统京剧的京味!”,“吉庆街观众熟、来双扬接地气”。《生活秀》荣获国家舞台艺术精品工程十大精品剧目,主人翁形象成为了众多汉口女强人中的一个缩影。

“武汉京剧院走出了一条属于自己的创作之路,‘汉口女人三部曲’为汉派京剧注入了当代内涵,彰显了时代精神,也丰富了京剧舞台的表现手段。”中国戏曲现代戏研究会会长、中国剧协副主席季国平对三部曲给予肯定。

现代京剧《水上灯》剧照

京剧《生活秀》剧照 武汉京剧院供图

大型现代京剧《美丽人生》没照搬原著《万箭穿心》的情感基调,而从正能量角度描写汉口女人。漂亮的李美丽虽小学文化,却生性强势、嘴不饶人,文化的差异令婚后家庭难以为继,研究生丈夫开始婚外恋了……女主人打110告发丈夫“嫖娼”后,导致前途正旺的丈夫在重压下跳江自杀;为维持生计、供子上学、赡养公婆,主人翁毅然做起了汉正街上的“扁担”,背负着漫长地还债似人生;当儿子培养成研究生后居然以“为何告发110”断绝母子关系!含辛茹苦的女人本想去“还债”跳江自杀,但凭借“不能让儿子再背上与我同样债”的信念坚毅地选择活下去。在艺术再现上,该剧既遵循传统京剧唯美写意的审美方向,包括唱腔、身段、锣鼓经等;又大胆引入现代舞台元素,如虚拟性人物角色、蒙太奇式时空对话、场景虚实转移等;为塑造人物形象,刘子微既吸收了荀派的表演特长,又借鉴了梅派、程派的演唱方式,人物融花旦、泼辣旦、青衣,甚至结尾时带有老旦式表演于一体。汉口女人那种敢于承担、乐观坚毅、既媚又辣的情感世界得以充分诠释。

中国艺术研究院戏曲研究员、戏剧评论家马也表示,“汉口女人三部曲”用系列剧目和3个女人来表现一个大都市的现代生活,为一座城市造像、立传,使武汉这座城市的形象更加生动、饱满。

江城武汉是曾经的戏曲大码头,独特的地域文化走出了谭鑫培、余洪元等京剧泰斗。日前,戏曲界理论专家、京剧界著名人士、多位梅花奖地方戏获奖者就“汉口女人三部曲”开展文艺沙龙,他们认为来双扬——汉口卖鸭脖的女人,既风情万种、柔情似水,又泼辣能干、勤劳善良;水上灯——一代汉剧名伶、旧时艺人的坎坷人生,像浮萍一样随水而来、漂在水上、随江而去;李美丽——因文化差异酿成终身苦果,成为一位汉正街的女扁担,却在日复一日的劳累中书写着美丽人生。“汉口女人三部曲”已在京剧现代戏的继承与创新上走在前列,戏曲风格明显、选材视野独特,观众易于接受,具有地域文化的创作现象更是引起了戏曲界人士的高度关注。

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澳门新葡亰平台官网,现代京剧《生活秀》中,刘子微与关栋天联袂出演

“一个时代有一个时代的艺术,一个时代有一个时代的精神,现代戏是反映现实生活最直接、最逼真的舞台艺术。”尽管专家学者对此已有共识,但实践起来绝非易事。戏剧学家张庚早有担忧:“中国传统戏曲艺术如何表现新时代的生活和人物是一个艰难而复杂的课题。”京剧表演艺术家李少春也曾说过:“京剧艺术不能死抱着一棵树,啃完树叶再啃树皮,应当是放步园林,择木而取。”另一方面,很多京剧人也明白,京剧之所以最害怕表现当下生活,是因为传统程式在现代戏中几乎派不上用场,而程式又是维系京剧的根本,没有程式甚至就不能称其为京剧。

现代京剧《水上灯》根据武汉著名作家方方的长篇小说《水在时间之下》改编。该剧并未全盘照搬原著陈仁厚这条主线,而是遵循戏曲创作的时空表现规律,浓墨重彩地将戏剧冲突集中在名伶水上灯与水文兄妹爱情及与水家的恩怨情仇上。芦苇中的龙王庙码头、旧时六渡桥的血花世界、三教九流中的清芬茶楼等地标性场景,夹杂着五花八门的吆喝声,将观众拉回到上世纪腥风血雨的大汉口……戏中戏、台中台,人生如戏、戏如人生。水上灯和水文并不知道俩人是亲兄妹,复杂的人物关系,微妙的内心描写,演绎着水上灯的曲折命运;当醉酒的她在祠堂前被亲哥水文抱起时,难以置信的兄妹爱情将矛盾推向顶峰。该剧通过充满传统京剧韵味和汉派地域风格的唱腔,时而高昂、时而悲苍、催人泪下,令世间人性展示得毫无遮掩。京汉本就同根,皮黄本就同源,用京剧形式表现汉剧名伶,巧妙融入汉剧《宇宙锋》《二度梅》《打金枝》等名段,以古讽今、借戏喻人,甚至将整段京汉对唱呈现戏中戏茶楼场景。“京汉同腔,相互交融,恰如其分,相得益彰”真可谓现代戏创作的一大艺术创新。

历时一个月,辗转北京、上海和广州三城,湖北武汉京剧院“汉口女人三部曲”巡演的脚步于2019年底暂时停歇。此次巡演,演员走进北京清华大学和华东理工大学同师生交流,让年轻人认识了京剧艺术,也了解了武汉的城市风情。更重要的是,武汉京剧院关于创作具有地域特色现代京剧的探索,得到了越来越多观众的认可。

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